新西兰一群华人

一、易定款瓷器的历史背景与核心特征新西兰一群华人

（一）历史定位与存世珍品

易定款瓷器属于定窑中的特殊品类，在瓷器发展历程中占据着独特的地位。从存世的珍品来看，故宫博物院与上海博物馆所藏的五代时期白瓷碗，是易定款瓷器的典型代表。这两件白瓷碗造型如出一辙，大小也极为相近，均为敞口设计，胎体轻薄，腹部以约 45 度斜出，内外皆施白釉，且素面无纹饰，采用圈足工艺 。它们最为特别之处在于，外底施釉后刻有 “易定” 二字，而后入窑烧制。据记载，这两件碗早年出土于同一墓中，刻字也出自同一人之手，字体瘦劲有力，彰显出独特的时代韵味。

美籍藏家曾收藏的白瓷皮囊壶，同样是易定款瓷器中的重要文物。该壶高 22.5 厘米，为残拼器，通体施白釉，底部无釉，“易定” 铭是在入窑烧制前刻制的。其造型独特，具有浓厚的少数民族风格，为研究易定款瓷器的多样性提供了实物依据。

近年来，在晋阳古城遗址的考古发掘中，也出土了刻有 “易定” 铭的瓷器底部残片。这片残片平底，底刻 “易定” 二字，足及器内未施釉，釉色洁白莹润，胎色洁白，胎质细腻。晋阳古城一号建筑基址性质特殊，与佛教建筑关联紧密，且同出 “官”“新官” 款瓷片，表明 “易定” 款瓷器使用者身份不凡，也侧面反映出易定款瓷器可能与宗教、官用存在紧密联系。

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（二）核心工艺特征

易定款瓷器以定窑白瓷工艺为基础，在工艺上展现出诸多独特之处。“易定” 二字多刻于器物底部，呈上下纵向排列。从刻制时间来看，大多是在烧窑前刻铭，不过也有部分是先施釉，后刻画。这种不同的制作方式，反映出易定款瓷器制作工艺的多样性和灵活性。

在胎质方面，易定款瓷器胎质洁白细润，胎体轻薄。通过釉面，甚至能够看到胎体的旋纹，这体现了其制作工艺的精细程度。其胎质采用单一的瓷石原料，釉中加入了玛瑙成分，使得釉质较薄，釉面无开片、无气泡，偶见蜡泪痕，整体呈现出 “青如天、明如镜、薄如纸、声如磬” 的五代柴窑特征，彰显出极高的工艺水准。

易定款瓷器的釉色丰富多样，突破了传统定窑白瓷的局限。除了常见的白釉外，还有紫、红、蓝等多种彩釉。其中，紫色釉（雪青色）是易定款瓷器的首创，它由红、蓝矿物原料调和而成，与北宋时期的官服颜色体系相呼应。在北宋，三品以上官员着紫色官服，易定款瓷器的紫色釉正是为了满足朝廷赏赐官员的需求而创烧，体现了当时瓷器制作与社会文化的紧密联系。此外，红定、朱定、绯定、蓝定、绿定、黑定等釉色，也均以矿物原料着色，且在彩釉上又加彩，形成了独一无二的彩上彩瓷工艺，这在瓷器发展史上具有开创性意义。

二、易定款瓷器真伪鉴定核心要素

（一）款识鉴定：从笔法到刻铭工艺

1. 真品款识特征

真品 “易定” 款瓷器的款识具有鲜明的时代特征和工艺特点。从刻铭时间来看，多数是在烧窑前就刻制完成，这使得款识与瓷器的制作工艺紧密相连。不同的器物上，款识的字体风格因器而异 。以故宫博物院和上海博物馆所藏的五代白瓷碗为例，它们的 “易定” 款字迹瘦劲有力，风格极为相近，明显出自同一窑工之手，体现出当时工匠精湛的书法技艺和刻制工艺。而美籍藏家收藏的白瓷皮囊壶以及晋阳古城遗址出土的残片，其款识则呈现出不同的特点。“易” 字的撇画较长，从上方起笔一直延伸下来，与白瓷碗上一撇连笔的写法差异明显；“定” 字整体向右上方上扬，各笔画的走势及位置结构独特，如第一笔的点从左向右带有弧度，宝盖头右侧的横勾将下方的一横包围在内 。尽管不同批次器物的款识存在笔迹差异，但真品的款识线条都十分流畅，刻痕自然，这是因为工匠在刻制时手法娴熟，一气呵成。在釉面覆盖款识的部位，还能清晰地看到入窑烧制后的釉色渗透痕迹，这是由于高温烧制过程中，釉料与款识相互融合，形成了独特的自然痕迹，也是鉴别真品的重要依据之一。

2. 仿品款识漏洞

仿品在款识方面往往存在诸多漏洞，容易被鉴别出来。许多仿品采用烧后刻款的方式，这种方式使得款识与瓷器的烧制工艺脱节，字体显得僵硬呆板，缺乏真品那种灵动自然的韵味。部分仿品为了追求所谓的 “古旧感”，会进行作旧处理，常见的手段包括酸蚀或涂色。酸蚀会使款识周围的釉面受到破坏，呈现出不自然的腐蚀痕迹；涂色则会使款识颜色过于鲜艳或不均匀，与真品的自然色泽相差甚远。从刻痕来看，仿品的刻痕边缘毛糙，没有真品那种经过长时间自然磨损和氧化形成的光滑感，而且刻痕深度往往不一致，缺乏力度变化，显得十分生硬。在字体结构上，仿品的 “易”“定” 二字结构比例常常失调。比如 “定” 字，宝盖头与下部笔画的衔接不自然，给人一种脱节的感觉；“易” 字右上部分的缺笔处理也十分生硬，与真品书法中笔画的自然缺失和连贯性相差甚远，完全没有真品那种独特的书法韵味和艺术价值。

（二）胎质与釉色：矿物原料的时代印记

1. 真品胎釉特征

易定款瓷器真品的胎质和釉色有着独特的时代印记，彰显出极高的工艺水准。其胎质采用单一的瓷石原料，质地洁白细腻，这得益于当时对瓷石原料的精细挑选和加工。胎体轻薄，当迎光观察时，可以清晰地看到胎体上的旋纹，这些旋纹是在制作过程中，工匠使用工具旋转胎体留下的痕迹，体现了手工制作的独特魅力。露胎处的瓷化紧密，呈现出自然的老化痕迹，这是由于长时间的埋藏或使用，胎体与周围环境相互作用，发生了物理和化学变化，形成了一层自然的包浆，色泽温润，质感古朴。

在釉色方面，易定款瓷器更是独具特色。釉中加入了玛瑙成分，使得釉质薄而温润，呈现出独特的光泽。白釉瓷器的釉色白中泛青，透亮度高，仿佛清晨的薄雾笼罩着青山，给人一种清新淡雅的美感。这种独特的釉色效果，是由于玛瑙成分在烧制过程中与其他矿物原料相互融合，产生了特殊的物理和化学变化。而彩釉瓷器的色泽则更加纯净，如绿釉柔和洁净，宛如春天的嫩叶，充满生机；紫釉呈雪青色，这是北宋时期首创的釉色，由红、蓝矿物原料调和而成，与当时的官服颜色体系相呼应，高贵典雅，独一无二。易定款瓷器的釉面偶见垂釉形成的 “泪痕”，这是在烧制过程中，釉料因重力作用向下流淌而形成的自然痕迹，为瓷器增添了一份灵动之美。而且，其釉面无气泡与开片，这是因为在制作过程中，对釉料的配方和烧制工艺控制得极为精准，使得釉料在高温下均匀熔融，没有产生气泡和开片的条件。

2. 仿品胎釉破绽

仿品在胎质和釉色上与真品存在明显的差异，这些破绽是鉴别真伪的关键。仿品的胎质大多采用现代陶土混合而成，其洁白度要么不足，显得灰暗粗糙，要么过于死板，缺乏真品那种自然的质感。胎体往往比较厚重，失去了真品轻薄灵巧的特点。在观察旋纹时，仿品的旋纹生硬不自然，明显是通过机械加工形成的，与真品手工制作的旋纹有着本质的区别。露胎处常见人工做旧的土锈附着，这些土锈是通过化学药剂或其他手段人为添加的，附着力差，轻轻擦拭就可能脱落，而且颜色和质地都不自然，与真品自然形成的老化痕迹截然不同。

在釉色方面，仿品的釉色浑浊发灰，失去了真品那种清澈明亮的质感，或者过于艳丽，显得浮躁俗气，这是因为仿品在釉料配方中使用了现代的金属着色剂，导致釉色浮于表面，缺乏真品釉色那种深入胎骨的韵味。白釉的透亮度差，呈乳浊状，仿佛蒙了一层雾，无法展现出真品白釉那种清新透亮的美感。彩釉则因金属着色剂的使用，色泽过于鲜艳，缺乏真品彩釉的纯净和柔和。此外，仿品的釉面常有气泡和开片，这是由于在烧制过程中，对温度和气氛的控制不当，导致釉料在熔融过程中产生了气泡，冷却时又因应力不均而出现开片。有些仿品还会因为温度控制不当，出现流釉现象，使得釉面厚薄不均，或者出现色差，影响了瓷器的整体美观和品质。

（三）造型与纹饰：宫廷用瓷的规格与审美

1. 真品造型纹饰特征

易定款瓷器作为宫廷用瓷，在造型与纹饰上体现了极高的规格与独特的审美。其造型丰富多样，以碗、瓶、皮囊壶等为主要器型。碗多为敞口设计，斜腹、圈足，这种造型线条流畅，比例协调，既符合人体工程学原理，方便使用，又具有极高的艺术美感，展现了宋代瓷器造型的简约之美。瓶类中的梅瓶，小口短颈、丰肩弧腹，颈部和胫部刻两道弦纹，肩颈结合处有凸起台阶，线条优美流畅，整体造型既端庄稳重，又不失灵动之感，体现了宋代工匠对造型艺术的深刻理解和精湛技艺。

纹饰题材丰富，涵盖了龙、凤、仕女、婴戏等多种元素，这些纹饰不仅具有装饰性，还蕴含着深刻的文化内涵。仕女图中的仕女服饰发饰符合宋代内、外命妇的特征，从服饰的款式、色彩到发饰的造型、装饰，都能体现出宋代的服饰文化和审美观念。宋徽宗时期的仕女多樱桃小嘴、身材苗条，这一时期的瓷器纹饰更加注重人物的神态和气质的刻画，展现出宋代文人对美的独特追求。纹饰刻纹采用深刻线填金粉工艺，线条粗细变化自然，富有韵律感。工匠在刻画时，根据纹饰的不同部位和表现需要，灵活运用刀法，使得线条或粗或细，或刚或柔，将夜交流群生动地表现出纹饰的形态和质感。金粉历经千年仍有残留，这不仅是因为金粉本身的化学性质稳定，更得益于当时精湛的工艺，使得金粉能够牢固地附着在瓷器表面。纹饰布局疏密得当，注重留白，体现了宋代文人艺术修养中对意境的追求，给人以简洁、空灵的美感。易定款瓷器鉴定交易咨询下图珠山老师。

2. 仿品造型纹饰缺陷

仿品在造型和纹饰上往往存在诸多缺陷，难以达到真品的艺术水准。在造型方面，仿品的线条生硬呆板，缺乏真品那种流畅自然的美感。以梅瓶为例，仿品的肩颈过渡突兀，没有真品那种圆润自然的衔接，圈足过浅或过深，与器身的比例不协调，破坏了整体的美感。一些仿品采用注浆成型工艺，这种工艺虽然能够快速制作出形状相似的器物，但在器物表面会留下明显的注浆痕迹，如肩部一圈凸起，这与真品手工拉坯制作的自然质感相差甚远。

在纹饰方面，仿品的刻线机械刻板，线条粗细一致，缺乏力度变化，完全没有真品那种灵动自然的韵味。工匠在仿刻时，往往是机械地模仿真品的线条，而没有真正理解真品纹饰的艺术内涵和表现手法，导致纹饰细节模糊，失去了真品的神韵。仿品的金粉为现代化学金箔，附着力差，容易脱落，而且颜色过于鲜艳，缺乏真品金粉那种历经岁月沉淀后的古朴质感。在纹饰题材搭配上，仿品常常出现混乱的情况，将不同时代的纹饰杂糅在一起，或者仕女形象不符合宋代服饰规制，比例失调、神态呆滞，完全没有真品仕女图中那种优雅的气质和生动的神态，无法展现出宋代瓷器纹饰的独特魅力和文化内涵。

三、仿品常见破绽与作旧手段揭秘

（一）作旧痕迹识别

为了让仿品看起来更有年代感，作伪者常常使用各种作旧手段，然而这些手段往往会留下明显的破绽。常见的作旧方法包括酸蚀、烟熏、涂抹泥浆等。酸蚀是较为常见的一种手段，作伪者会将仿品浸泡在酸性溶液中，以达到使釉面失光的目的。经过酸蚀处理后，釉面会失去原本的光泽，变得黯淡无光，并且表面会出现细密的划痕，这些划痕粗细均匀，分布较为规律，与真品因自然磨损而产生的划痕截然不同 。

烟熏也是一种常见的作旧方式，作伪者通过将仿品置于烟熏环境中，使器物表面形成一层黑色的附着物，以此来模拟岁月的痕迹。但仔细观察会发现，这种黑色附着物分布均匀，没有真品那种因长期使用或埋藏而产生的自然层次感。而且，这种烟熏形成的黑色物质附着力较差，用手轻轻擦拭就可能会脱落。

涂抹泥浆是另一种常见的作旧手段，作伪者会在仿品表面涂抹泥浆，然后进行烘烤，使泥浆附着在器物表面，形成类似土锈的痕迹。但这种人工涂抹的泥浆，在器物表面堆积得并不自然，常常会出现厚度不均、结块等现象。用水冲洗或用棉签轻轻擦拭，这些泥浆很容易就会脱落。而真品的土沁是在长期的埋藏过程中，土壤中的矿物质等成分逐渐渗透到胎釉缝隙中形成的，与器物结合紧密，难以去除，且土沁的颜色会呈现出深浅不一的自然色变，从器物表面向内部逐渐过渡 。

（二）工艺漏洞排查

现代仿品在制作工艺上与真品存在着巨大的差异，这些差异往往会成为鉴别真伪的关键。在成型工艺方面，现代仿品多采用注浆成型的方法，这种方法虽然能够快速制作出大量形状相似的器物，但却无法复制出真品手工拉坯的自然弧度和质感。注浆成型的器物，胎体通常较为厚重，缺乏真品那种轻薄灵巧的特点。在器物表面，还会留下明显的注浆痕迹，如肩部一圈凸起，这是因为注浆时模具的拼接处不够平整所导致的。而真品手工拉坯制作的器物，表面光滑自然，线条流畅，弧度优美，体现了工匠高超的技艺和对器物造型的深刻理解 。

在纹饰制作方面，现代仿品常常使用机械刻纹的方式来模仿真品的纹饰。机械刻纹的线条死板生硬，缺乏真品那种灵动自然的韵味。工匠在机械刻纹时，由于受到机器的限制，线条的粗细和力度难以做到自然变化，往往会出现线条粗细一致、深浅均匀的情况。而真品的纹饰是工匠用手工刻制而成，他们根据纹饰的不同部位和表现需要，灵活运用刀法，使得线条或粗或细，或刚或柔，生动地表现出纹饰的形态和质感 。

在烧制工艺上，现代仿品多采用气窑烧制，气窑能够精确控制温度和气氛，使得烧制出来的瓷器釉色均匀一致。然而，这种均匀的釉色却缺乏古窑烧制的层次感和韵味。古窑烧制时，由于温度和气氛难以精确控制，瓷器在烧制过程中会产生自然的窑变，使得釉色呈现出丰富的变化和独特的质感。此外，易定款瓷器真品遵循 “高温烧釉、低温烤彩” 的宋代工艺，使得彩釉与金粉能够牢固地附着在器物表面。而现代仿品往往没有严格按照这一工艺进行制作，导致彩釉与金粉附着不牢，容易脱落。用紫外线照射现代仿品的彩釉部分，还可以看到明显的现代颜料荧光反应，这是因为现代仿品在制作过程中使用了含有荧光剂的现代颜料，而真品则使用的是天然矿物颜料，不会出现这种荧光反应 。

四、实战鉴定案例与专家建议

（一）典型案例对比

1. 故宫博物院藏 “易定” 款白瓷碗

故宫博物院所藏的 “易定” 款白瓷碗，堪称易定款瓷器中的珍品，具有极高的研究价值和艺术价值。这件白瓷碗敞口设计，胎体轻薄，腹部以约 45 度斜出，线条流畅自然，尽显五代时期瓷器造型的简约之美。内外皆施白釉，釉色温润洁白，宛如冬日初雪，纯净而柔和。素面无纹饰，却更凸显出瓷器本身的质感和韵味 。

其外底施釉后刻有 “易定” 二字，字体瘦劲有力，犹如书法大家笔下的墨宝，每一笔都蕴含着工匠的精湛技艺和独特风格。从刻制工艺来看，这两个字是在施釉后精心刻画而成，然后入窑烧制。经过高温烧制后，釉面覆盖款识处出现了自然缩釉现象，这是因为在烧制过程中，釉料的收缩和流动导致款识周围的釉层变薄，形成了独特的缩釉痕迹 。这种自然缩釉现象是鉴定易定款瓷器真伪的重要依据之一，仿品很难模仿出如此自然的效果。

将白瓷碗迎光观察，胎体薄如蝉翼，能够清晰地看到胎体上的旋纹。这些旋纹细腻而均匀，是工匠在制作过程中使用工具旋转胎体留下的痕迹，体现了当时高超的手工制作工艺。圈足修削规整，露胎处的胎质呈现出五代时期定窑胎质的典型特征，洁白细腻，瓷化程度高，质地坚硬 。结合其出土背景以及与其他五代时期定窑瓷器工艺的一致性，可以确定这件 “易定” 款白瓷碗为真品，是研究五代时期定窑瓷器的重要实物资料。

2. 市场常见仿定窑凤首壶

在市场上，常常能见到一些仿定窑凤首壶，这些仿品往往以假乱真，给收藏爱好者带来了很大的困扰。仔细观察这些仿品，会发现它们在造型、釉色、纹饰和款识等方面都存在着诸多破绽 。

从造型上看，仿品的凤首壶整体线条僵硬刻板，缺乏真品那种灵动优雅的气质。壶嘴细长上翘，比例失调，与壶身的搭配显得极不协调，仿佛是生硬地拼接在一起。凤首部分表面圆滑无神，既没有采用模印工艺所呈现出的立体感和凸起效果，也缺失了手工刻画线条所具有的细腻神韵，看起来就像一个粗糙的塑料模型，完全没有真品那种栩栩如生的感觉 。

在釉色方面，仿品的白釉釉面浑浊发灰，仿佛蒙着一层厚厚的灰尘，失去了定窑瓷器 “类银似雪” 的通透质感。釉色反光漂浮，给人一种潮湿、不真实的感觉，没有真品那种刚亮光泽和 “玻璃釉” 的晶莹剔透。这种浑浊的釉色是由于仿品在釉料配方和烧制工艺上与真品存在差异，无法达到真品那种纯净、明亮的釉色效果 。

仿品的刻花纹饰看似流畅，实则败笔丛生。线条粗细一致、深浅均匀，如同机器刻板地刻画出来的，缺乏力度变化和艺术感染力。纹饰布局杂乱无章，主次不分，完全没有体现出宋代刻花 “简约留白” 的艺术精髓。真品的刻花工艺则是以刀代笔，工匠凭借着精湛的技艺和对纹饰的深刻理解，使线条如行云流水般洒脱自如，能够生动地表现出凤首的羽毛、眼睛、喙部等细节，以及花卉、云纹等辅助纹饰的简洁凝练和疏密得当 。

仿品的底足表面涂抹着潮湿厚重的粘土，试图掩盖胎质的缺陷，但这种欲盖弥彰的做法反而更加凸显了其破绽。圈足过浅，足壁内有一圈凹槽生硬突兀，与真品的圈足修削规整、与器身衔接自然流畅形成了鲜明的对比。“易定” 款识潦草肤浅，刻痕浅浮，与真品先剔刻、后挂釉形成的凹陷痕迹截然不同，毫无古拙韵味。经过专业检测，这些仿品的胎体大多为现代陶土，与宋代定窑瓷器的胎质有着本质的区别 。

（二）专家鉴定建议

建立标准器数据库对于易定款瓷器的鉴定，建立标准器数据库是至关重要的。要深入熟悉故宫博物院、上海博物馆等馆藏易定款瓷器的尺寸、胎釉、款识等细节特征，这些馆藏珍品经过了专家的严格鉴定和研究，具有极高的权威性。同时，对比权威考古出土报告中的残片特征，也是了解易定款瓷器真品特征的重要途径。不同时期的易定款瓷器，其款识的笔迹存在着差异，通过对大量标准器的研究，能够掌握这些差异，从而在鉴定过程中准确判断器物的真伪和年代 。多维度综合判断在鉴定易定款瓷器时，不能仅仅依据单一的特征就草率地判定其真伪，而应结合款识、胎质、釉色、造型、纹饰这五个关键要素进行多维度的综合判断。例如，当遇到一件带有彩釉的易定款瓷器时，不仅要观察款识的书写风格和刻制工艺，还要确认其釉色是否符合北宋时期的官服体系以及矿物着色的特征。如果釉色与当时的官服颜色不符，或者不是由矿物原料着色，那么这件瓷器很可能是仿品 。借助科技手段科技手段在易定款瓷器的鉴定中发挥着越来越重要的作用。可以通过放大镜仔细观察釉面气泡的大小、分布和形态，以及胎体中杂质的种类和含量。利用 X 射线荧光光谱仪等先进设备检测元素成分，对比宋代定窑瓷石原料的化学组成，能够有效地排除使用现代化工原料制作的仿品。宋代定窑瓷器的胎釉中含有特定的元素成分，而现代仿品往往无法精确复制这些成分，通过科学检测可以准确地识别出仿品 。关注出土环境与流传有序在鉴定易定款瓷器时，要优先考察那些有明确考古出土记录或传承清晰的器物。这些器物的来源可靠，经过了历史的检验，具有较高的可信度。对于那些声称是 “海外回流” 或 “祖传珍品” 却没有任何依据的器物，要保持高度警惕，因为其中很可能存在作旧仿品。作伪者常常会编造一些故事来增加器物的可信度，但只要仔细观察和分析，就能够发现其中的破绽 。

易定款瓷器的鉴定是一项复杂而系统的工作，需要鉴定者具备丰富的历史知识、精湛的工艺鉴别能力和敏锐的观察力。只有兼顾历史考据与工艺细节，从款识的书法韵味到胎釉的矿物特征，从造型的时代审美到纹饰的文化内涵，进行全面、深入的研究和分析，才能在实践中练就一双辨伪的慧眼，准确地识别出易定款瓷器的真伪新西兰一群华人，保护和传承这一珍贵的文化遗产 。

发布于：江西省